Dior Cruise 2027: Jonathan Anderson apresenta uma fantasia Hollywood Noir em Los Angeles

Enquanto a maior parte de Hollywood se dirige à Riviera Francesa e se diverte em Cannes para o festival de cinema, Jonathan Anderson trouxe um pedaço da França para Los Angeles na noite de quarta-feira, onde apresentou sua primeira coleção Cruise para a Dior.

Apresentada nos salões das recém-inauguradas David Geffen Galleries do LACMA, a coleção de Anderson naturalmente se inspirou no local escolhido. Os laços entre a Dior e Hollywood são mais profundos do que os da maioria das maisons, um fato do qual Anderson estaria bem ciente, e enquanto ele vem aprimorando seu próprio relacionamento com as personalidades de Hollywood – muitas das quais compareceram em apoio, apesar do festival de cinema em andamento na Riviera Francesa – o próprio fundador da marca definiu o que era trabalhar com e ao lado de Hollywood, de Grace Kelly a Elizabeth Taylor e Rita Hayworth, em sua era de ouro.

Algumas referências ao legado da Casa Dior em Hollywood puderam, é claro, ser encontradas na passarela, onde os convidados estavam sentados entre automóveis clássicos enquanto uma névoa simulada pairava sobre o cenário, conferindo a toda a cena a atmosfera de um antigo filme noir de Hollywood. O resultado, no entanto, não foi tão sombrio quanto o cenário poderia sugerir, já que a natureza e as flores, marcas registradas tanto de Anderson quanto de Christian Dior, foram desta vez extraídas da paisagem natural da Califórnia. A primeira sequência de looks, uma tríade quase idêntica de vestidos de cintura baixa em vários graus de transparência com adornos de rosetas, deslizou pela passarela.

“A rica história da Dior em Hollywood foi um ponto de partida para esta coleção, que ganhou vida como um campo de papoulas californianas no final da primavera”, descreveu o estilista no site da Dior, explicando assim como a conexão com o mundo natural permaneceu central para a visão de Anderson, expandindo ideias exploradas pela primeira vez na apresentação da maison nas Tulherias em março, para o Outono/Inverno 2026/27. Aplicações florais oversized floresceram mais uma vez em casacos e vestidos, enquanto pequenas flores brancas semelhantes a tuberosas formavam acabamentos com franjas presas nos ombros ou caindo das barras.

O casaco Bar da Dior também retornou, com uma descontração que poderia ser atribuída ao ambiente, assim como as versões com aparência desgastada, embora, naturalmente, a versão de desgaste da Dior venha com delicados bordados e barras propositalmente desfiadas. As capas, um item querido de Anderson, reapareceram em malhas metálicas brilhantes, embora o glitter – ou brilhos e aplicações – geralmente adornasse qualquer superfície que pudesse recebê-los na coleção. Um contraste que mais uma vez capturou a dualidade da cidade e adicionou uma sensação de energia excêntrica à coleção veio na forma de camisas que lembram pijamas e conjuntos de brincos descombinados, somando-se à infinidade de visuais e referências que a coleção evocou sem necessariamente parecer sobrecarregada.

Os acessórios, uma marca registrada do trabalho de Dior e Anderson, eram, claro, abundantes, e as bolsas mais uma vez assumiram o centro das atenções discretamente. Desde a ressurreição da icônica estampa de jornal, a “Gazette”, originalmente introduzida por John Galliano na coleção de Alta-Costura da Christian Dior na Primavera de 2000 e posteriormente reaproveitada para o Prêt-à-Porter no mesmo ano, agora adornando as Bow Bags de Anderson, até a nova Cigal Bag aparecendo ao lado de bolsas que eram ao mesmo tempo porta-alfinetes e porco-espinho, bem como uma minaudière de joaninha, os acessórios carregavam a mesma tensão lúdica entre herança e excentricidade que definiu a própria coleção.

Finalmente, ao levar a coleção Cruise da Dior para Los Angeles, Anderson mais uma vez estabeleceu um diálogo entre Hollywood e a maison francesa. Equilibrando glamour com excentricidade, refinamento com leveza e romance com um senso de liberdade distintamente californiano, a coleção pareceu menos uma reinvenção da Dior e mais uma continuação de seu longo caso com o cinema, a fantasia e o espetáculo. Através das lentes de Anderson, esse legado não parecia congelado no tempo, mas vivo, inquieto e brilhando com novas possibilidades.